Sophie Kempe

Soprano austríaca de gran fama mundial, ha sido una de las sopranos más famosas del último cuarto del siglo XX.


Biografía:

Sophie Dorothea Amalia Kempe nació en Viena el 12 de abril de 1945. Hija del director de orquesta sajón Rudolf Kempe y de la soprano Irmgard Seefried; su padre se encontraba en el frente en Rusia, donde fue hecho prisionero, cuando ella nació; en ese entonces, su madre, era parte del elenco estable de la Opera del Estado de Viena. Al terminar la guerra; Rudolf Kempe fue nombrado director titular de la Staatskapelle de Dresde. Pero la familia se estableció en la capital austríaca. Desde muy temprana edad, Sophie recibió lecciones de música de su padres y se vio inmersa en la vida artística de su ciudad, Dresden, Munich, Salzburgo y Milán. Con 12 años ingresó a la Musikhochschule de Viena, donde fue elogiada por artistas de la talla de Lotte Lehmann, Hans Hotter, Anton Dermota y Friederike Schwarzkopf. En 1966, debutó en el festival de Salzburgo como Cherubino en Las bodas de Figaro de Mozart, con Walter Berry y Victoria de los Angeles y la dirección de Karl Böhm; al año siguiente debutó en la Staatsoper de Viena como Pamina en La flauta mágica. En el período de 1966 a 1971 cantó muchos roles de soprano lírica, muchos de ellos, travestida.


Su colaboración con Wilhelm von Schloss:

En 1972, cantó en Dresde, el rol de Agathe en Der Freischütz de Carl Maria von Weber, que luego grabaría en audio. Para la ocasión dirigió un joven director alemán, hijo de un magnate, de la industria discográfica y la famosa soprano Friederike Schwarzkopf; Wilhelm von Schloss. Kempe y von Schloss trabajaron juntos muchas veces a partir de entonces; Kempe cantó el Octavian en El caballero de la rosa del Teatro de la Moneda en Bruselas, donde se despidió la madre del director. También, al igual que Schwarzkopf, Kempe, cantó su primera mariscala en el caballero de la rosa en la Scala de Milán, con la dirección de von Schloss; otros papeles que cantó con este director fueron Violetta en La Traviata, Mimì en La Bohème, Desdemona en Otello, Chrysotemis en Elektra y Rosalinde en El Murciélago. En 1980, Kempe y von Schloss, se casaron en Berlín. Kempe cantó en la década de 1980, roles más dramáticos, y de distintos repertorios, no sólo con su marido, sino también con Herbert von Karajan, quien dijo que era la mejor soprano de su generación, Sir Georg Solti, Leonard Bernstein, Karl Böhm, Wolfgang Sawallisch, Carlo Maria Giulini, Riccardo Muti, Claudio Abbado, James Levine, entre otros. Kempe viajó en 1967 a Buenos Aires, a cantar Doña Elvira en el Teatro Colón, y quedó enamorada de esa ciudad; en 1984; Kempe y von Schloss tuvieron un hijo: Sebastian; que nació en Berlín, pero cuando tenía menos de un año, fue llevado a vivir a Buenos aires, donde se había retirado la soprano Frederike Schwarzkopf. A partir de entonces, Kempe siguó cantando en los más importantes escenarios mundiales; pero aprovechando la vuelta de la democracia a Argentina, Kempe invirtió mucho en la vida musical y artística de ese país.


Sus roles operísticos:

Soprano en La Pasión según San Mateo, la Pasión según San Juan, el Oratorio de Navidad y cantatas de Johann Sebastian Bach.
Soprano en El Mesías de Georg Friedrich Händel.
Ifigenia en Ifigenia en Tauride de Christoph Williwald Gluck.
Cecilio Lucio Silla de Wolfgang Amadeus Mozart.
Elettra en Idomeneo de Mozart.
Konstanze en El rapto en el serrallo de Mozart.
Mademoiselle Silberklang en El empresario de Mozart.
La condesa y Cherubino en Las bodas de Figaro de Mozart.
Donna Elvira y Donna Anna en Don Giovanni de Mozart.
Fiordiligi en Così fan tutte de Mozart.
Vitellia en La clemenza di Tito de Mozart.
Pamina y la primera dama de la reina de la noche en La flauta mágica de Mozart.
Soprano en el Requiem de Mozart.
Elisetta en Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa.
Soprano en La Creación de Joseph Haydn.
Leonore en Fidelio de Ludwig van Beethoven.
Soprano en la Missa solemnis y en la Novena sinfonía de Beethoven.
Agathe en Der Freischütz de Carl Maria von Weber.
Senta en El holandés errante de Richard Wagner.
Elisabeth en Tannhäuser de Wagner.
Elsa en Lohengrin de Wagner.
Isolda en Tristán e Isolda de Wagner.
Eva en Los maestros cantores de Wagner.
Freia en El oro del Rin de Wagner.
Sieglinde en La Valquiria de Wagner.
Gutrune en El ocaso de los dioses de Wagner.
Muchacha flor en Parsifal de Wagner.
Leonora en Il Trovatore de Giuseppe Verdi.
Violetta en La Traviata de Verdi.
Amelia en Un ballo in Maschera de Verdi.
Leonora en La forza del Destino de Verdi.
Elisabetta en Don Carlo de Verdi.
Rol protagonista en Aida de Verdi.
Desdemona en Otello de Verdi.
Alice Ford en Falstaff de Verdi.
Soprano en la misa de Requiem de Verdi.
Tatyana en Evegeny Onegin de Pyotr Ilyich Tchaikovsky.
Liza en la dama de picas de Tchaikovsky.
Rosalinde en El Murciélago de Johann Strauss.
Maddalena en Andrea Chénier de Umberto Giordano.
Hänsel en Hänsel und Gretel de Engebert Humperdinck.
Santuzza en Cavalleria Rusticana de Pietro Mascagni.
Marenka en La novia vendida de Bedrich Smetana.
Rol protagónico en Rusalka de Antonin Dvorak.
Rol protagónico en Jenufa de Leos Janacek.
Rol protagónico en Kata Kabanova de Leos Janacek.
Rol protagónico en Salome de Richard Strauss.
Chrysotemis en Elektra de Richard Strauss.
Octavian y la Mariscala en El caballero de la rosa de Richard Strauss.
Ariadne y el compositor en Ariadne auf Naxos de Richard Strauss.
La emperatriz en La mujer sin sombra de Richard Strauss.
Rol protagónico en Arabella de Richard Strauss.
La condesa Madeleine en Capriccio de Richard Strauss.
Hanna Galwari en La viuda alegre de Franz Lehár.
Rol protagónico en Manon Lescaut de Giacomo Puccini.
Mimì en La Bohème de Puccini.
Rol protagónico en Tosca de Puccini.
Rol protagónico en Madama Buttefly de Puccini.
Minnie en La fanciulla del West de Puccini.
Liù en Turandot de Puccini.
Soprano en Des Knaben Wunderhorn de Gustav Mahler.
Soprano en la 2ª sinfonía de Mahler.
Soprano 1ª en la 8ª sinfonía de Mahler.
Mellisande en Peleas et Mellisande de Claude Debusy.
Ellen Orford en Peter Grimes de Benjamin Britten.
Lieder de Grieg, Wolf, Schubert, Schumann, Mozart, Beethoven.


Valoración:

Sophie Kempe fue una soprano lírico spinto de formación alemana, pero gracias a su versatibilidad y facilidad idiomática - hablaba fluidamente, además de su alemán natal, italiano, francés, inglés, ruso, checo y latín-; y sus dotes escénicas, sumadas a su atemporal belleza. Su timbre era límpidoo y cálido, pero con mucho empuje. Se retiró de los escenarios, en 2003, cantando el papel de Isolda en la Staatsooper de Viena.



Augustin von Reichenau, barón de Gauesndorf y conde de Ferenczy, Buenos Aires, 2 de enero de 2008.

El barítono austríaco

Sebastián y Agustín, con sus madres, están en la primera clase de un A340 de Austrian Airlines que ha salido a las 7 pm de Viena, con destino a Sydney, con ellos viajan sus madres, Sophie y Ana.

- Definitivamente, catalina estuvo muy bien como Rosalinde... Todo un logro para una cantante de 24 años, cantar en la Staatsoper de Viena - dice Gustl.
- Sí, y tu padre dirigió muy bien...
- No es el tuyo, desde luego...
- Armes Gustlchen... du weißt mein Schatz dass ich dich liebe...
- Ich lieb' dich auch; mein Kind; wie der Komponist in ariadne auf Naxos gessagt hat: "o du Knabe, du Kind, du allmächtiger Gott!"...
- Genug! damit genug! Ich bin kein Gott, mein Schatz...
- Es tut mir leid, dass Thomas hampson, der Rolle von eisenstein gesungen hat...
- Sí, es un horror... Gedda, Prey...
- Und warum nicht...
- hmhmhmhm...
- Eberhard Wächter!
- Mein Gott!
- Wie süß klinget dieses Namen zu mir...
- Y cómo te calienta el Schwarzenegger de la Staatsoprer...
- o Nein! Wächter no se parece a Schwarzenegger; es un hombre muy hermoso y elegante.
- Er ist tot!
- Tut mir leid!
- In nomine Patris et Filii, et Sprititus Sanctii!
- Cómo me calienta, una noche vi su Fledermaus con Böhm y mi mamá y me vinieron los calores en la fría noche vienesa...
- Du magst der Wächter mehr als mich?
- Dummer Bub!
- Habrá pasado por las horcas caudinas de tu padre...?
- Villeicht... alle Leute sagen, dass meine Eltern hatten zusammen Liebhaber... Und... du schweigst?
- Y qué querés que diga? - Sebastián llama a la azafata y pide champagne.
- Siempre fuiste muy moralista...
- Lo sigo siendo... pero no juzgo la vida de los demás; mi conducta tampoco es intachable...
- Und du willst mein Gebieter sein...
- haha! Mein lieber Bastien, du bist ein unschuldiges Kind...
- Mehr als die leute an mich denken...
- Ich kenne dich sehr gut... Du brauchst Liebe und Treu...
- Ahora démonos a los placeres de la primera clase... en unas horas vamos a esatar en sydney, y el frío de europa central va a ser un recuerdo...
- Y el barítono austríaco también...


Augustin von Reichenau, barón de Gauensdorf y conde de Ferenczy, Buenos aires 1 de enero de 2008.

Vorspiel

Los dos pitufos coronados fueron con sus madres al concierto de año nuevo en el Musikverein de Viena; al día siguiente vieron El Murciélago en la Staatsoper con Catalina D'Argenteau como Rosalinde y Friedrich von reichenau a la batuta, la función fue un gran éxito... Catalina va a ir a Roma donde va a cantar Madama Butterfly; los pitufos coronados y sus madres; viajarán a Sidney; donde el 7 d enero, día del cumpleaños de Sebastian, tomarán un crucero que irá por Australia, Nueva Zelanda, Indonesia, Malasia, Tailandia, Camboya, Vietnam, Filipinas, Hong Kong, China y Japón, volviendo a Sidney el 7 de febrero.
La última noche en Viena es el 3 de enero, en la Villa von Reichenau, con toda la familia paterna de Gustl; Ana Széll, Sebastian, su madre y Catalina. Los tres amigos hablan entre ellos en castellano...

- Loka - dice Gustl... -No te ardieron los bailarines que bailaron delante de la Karlskirche vestidos de futbolistas...
- Obvia nena! -contesta Sebi... - A vos Katja?
- El concierto fue un desastre; te viste con tus amigas berlinesas?
- sisisisi; son un desastre; espero que las australianas valgan la pena...
- No estoy inspirada - dice Gustl... Voy a comer algo... ya se me ocurrirá algún excentricismo para hacer en el barco...
- Sí sivas! tienen que ser las reinas del Pacífico...
- Voy a consultarlo con la Hefesthion, ella siempre tiene buenas ideas, mucho champagne estos días, estoy media pelotuda - Dice Basti...
- Les gustó mi rosalinde lokas?
- No es tan buena como la de mi mamá...
- Ni como la de la nazi...
- Ni como la de la Poppita...
- Chúpenme la argolla maracos!
- A mí me da asco!
- A mí también...
- Gustl; -dice Catalina...
- Qué Nutte?
- Preentame a tu prima Mariandl, está deliciosa...
- Es straight.
- Todo heterosexual se puede curar...
- Ahí viene...


Augustin von Reichenau, barón de Gauendorf y conde de Ferenczy. Buenos Aires 1 de enero de 2008.

Epílogo

Al rededor del mundo, mis criaturas se preparan para festejar la Nochebuena; la Navidad, despedir el 2007 y recibir el 2008; tal como lo han hecho los personajes del Don Giovanni de Mozart y de La carrera del libertino de Stravinsky. Con un epílogo... Un epílogo a mi creación de todo este año, con sus altos y bajos. Yo; Benedicto I de Belgrano; presento a Sebastian von Schloss, Augustin von Reichenau, Catalina d'Argenteau, Harald Wolfenbüttel, Federico Hagen, Sophie Kempe, Wilhelm von Schloss, Ana Széll, Friedrich von Reichenau, María Poniatowski, Alejandro d'Argenteau; Mariandl, Friederike Schwarzkopf, Hilde Geissler, Anna Maria della Casa, Casilda, Struhan, Sebastián Arnoux, Rodrigo Martínez Alzaga, Xavier Eizayaga, Antonio del Vecchio, Martín Belgrano Rawson, la Fiber, Tomás Reining, Wilhelm Fassbaender, Teresa Resúa Martínez, Catalina Steiner, Myriam, la torta frita, el churro, la bola de fraile, la dona, la tortita negra, el milhojas de crema pastelera, la medialuna de grasa, la cremona, Santiago Széll, Ignacio Széll, María Emilia Széll, Tomás Széll, Constantino Széll, Magdalena Széll, Marisa Kalledey, Mónica Steiner, Federico Argerich, la Hefesthion y Nacho; todoos ellos cantan a coro:

"Este es el fin de un ciclo; y es afortunado el hoombre que aprende a tomar las cosas por el lado bueno; en medio de desventuras y desafíos, aquél que pueda sacar partido de esta enseñanza; amor y bella calma encontrará"

Feliz Navidad y próspero Año Nuevo.

Benedicto, 24 de diciembre de 2007.

Ariadne auf Naxos

Hace unas semanas, dije que tenía ganas de comprarme esta ópera en DVD, finalmente, hoy la encontré. Sinceramente, superó mis espectativas en todo sentido; los cantantes son de un nivel altísimo; Gundula Janowitz es una Ariadne de lujo, con una voz ideal para el personaje, y al mismoo tiempo, le imprime el dramatismo necesario que el personaje necesita; no flaquea vocalmente en ningún momento. Uno de los puntos cumbres, es la Zerbinetta de Edita Gruberova, sencillamente genial, algo más corpórea que otras zerbinettas, que sólo hacen coloratura; la Gruberova, no sólo cumple con las tremendas exigencias vocales de su personaje, sino que deja ver la mujer que ella es. Trudliese Schmidt es un compositor muy adecuado vocal y dramáticamente, su voz es profunda y penetrante, sin duda una gran mezzosoprano; pero es demasiado evidente que es una mujer vestida de hombre. Yo personalmente hubiera preferido a Brigitte Fassbaender. Walter Berry siempre genial en todo sentido como el maestro de música. Heinz Zednik crea un maestro de danza pícaro que se aleja del tradicional amanerado que hace la mayoría. El punto más flojo del elenco, es el Baco de René Kollo; los setentas fueron una época negra para los tenores dramáticos alemanes, y Kollo oscila entre la mediocridad y el desastre. En cuanto a la puesta de Filippo Sanjust, es sencilla, pero muy agradable y bien resuelta, justo lo que la obra necesita; adaptada en versión fílmica, de una puesta preexistente de la ópera de Viena. La Orquesta Filarmónica de Viena, dirigida por un maduro Karl Böhm, es superlativa; el maestro austríaco, logra con maestría exhibir esta maravilla straussiana. La calidad de la imagen y el sonido son también muy buenos, teniendo en cuenta que es una versión de 1978. Además el precio es muy conveniente. Excelente opción para regalar a algún melómano querido en estas fiestas...


Benedicto, Buenos Aires, 22 de diciembre de 2007.

Los manjares del medio

Llegué a mi casa; tenía 70 pesos exactamente; lo que valía el DVD que quería comprar; Ariadne auf Naxos, osea Ariadna en Naxos de Richard Strauss; con libreto de Hugo von Hofmannsthal; la escena de la ópera transcurre en Viena, donde están ahora los pitufos coronados; pero en el siglo XVIII; un joven compositor, escribe una ópera seria, sobre el tema del abandono de Teseo, de la princesa Ariadna, hija del rey Minos de Creta, en la isla de Naxos; donde es encontrada y se enamora del joven Baco; la ópera se representará en la casa de “el hombre más rico de Viena”; que bien pudo haber estado relacionado con Sebastián de Posen o Agustín de Gauensdorf; pero el caprichoso señor, quiere dar una gran fiesta con fuegos artificiales, y para que todo sea posible; hace que una ópera bufa, osea cómica, que iba a representarse después de la Ariadne, se represente conjuntamente con la seria; el compositor está furioso; cómo su arte supremo se verá manchado por chabacanerías de soubrettes y arlequines de una compañía bufonesca italiana; la primadonna está furiosa también; el maestro de música del compositor intenta calmarlo y el amanerado profesor de baile de Zerbinetta, la bailarina y soubrette principal de la obra “ligera”, presenta esta al compositor; el joven, queda deslumbrado con la belleza de la ballerina, el histérico tenor que hace el papel de Baco, pelea con su peluquero, hasta que finalmente el mayordomo, autoritariamente, dice que la obra debe comenzar; comienza con el canto de las ninfas, y luego arias maravillosas de Ariadna, que añora la pérdida de su amado Teseo; luego aparecen los personajes cómicos y Zerbinetta que canta un aria llena de coloraturas, y acrobacias vocales; finalmente llega Baco, quien ha conocido el amor en brazos de la maga Circe y tiene un extenso dúo con Ariadna, Zerbinetta entre bambalinas no puede comprender en su totalidad todo esto.
Averigüé en dos disquerías y el DVD, no había llegado al país aún; por lo que decidí ir a comer a un restaurante “oriental”; comí de entrada ensaladas de berenjenas, castañas de caju y almendras, puré de garbanzo y de morrón con muchas especias; luego una lasagna de masa fila y queso y finalmente un plato con Mousakka, una lasagna de berenjenas, tomates y queso, otra lasagna de quesos y distintas comidas del medio oriente, con carne y arroz muy bien sazonadas. Se preguntarán cómo yo gasto dinero destinado a un manjar para sibaritas culturales, como ser la Ariadne auf Naxos, en vulgar comida; bien, esta comida pudo haber sido comida por Ariadna y por Baco, muchos de estos platos son griegos o de la región –no hay que olvidar que Baco estuvo en la India-; Grecia es una “tierra media”; ya que hoy en día, algunos la consideran el oriente de Europa, o en el mejor de los casos; “un lugar exótico”; pero no hay que olvidar, que Grecia fue la tierra que dio inicio a la civilización occidental; por lo que podemos situarla “en el medio”; por otro lado, la acción de Ariadne, pasa en Viena, una ciudad de Europa Central; osea “del medio, por muchos considerada, una bisagra entre Oriente y Occidente; incluso, si bien no es típico de Austria, estas comidas se comen en los ghettos turcos, griegos y judíos de Viena; ciudad donde están los pitufos coronados; y además son comidas que se pueden asociar a los antepasados ugro-fineses “húngaros” de Gustl “de ojos turquesa como una cúpula de la lejana Samarcanda”; muchas cosas imaginaba mientras comía eso manjares “del medio”; al mismo tiempo, postergaba la ópera para esperarla como regalo de navidad o de cumpleaños; al fin y al cabo; estos manjares “del medio” como la ópera Ariadne auf Naxos, la ciudad de Viena, Grecia, el Cercano Oriente; Gustl, el otro pitufo coronado y esa comida, va muy bien para un “niño mimado por la vida”


Benedicto, Buenos Aires, 7 de diciembre de 2007.

Das Basti und das Gustl

Es war einmal ein Zwerg, Dass Basti hißt; Der kleine Zwerg trifft ein anderes Zwerg. Er lief schnell um das Zwerglein näher zu schauen. Das Basti antwortete:

Basti:
Bist du der Zwerg des Bildnis?

Gustl:
Wer bist du?

Basti:
Ich bin das Basti, und du?

Gustl:
Ich bin das Gustl…

Basti:
Wart’mal! Haare dunkel; richtig! Augen Türkiss; ja ja, richtig; Lippen rot… Lippen rot; rictig rot!

Gustl:
Wie kam es in deine Hände?

Basti:
Eine großmäctige Königin schenkt es mir…

Gustl:
Ich denke, dass du ein gefülvolles Herz hast…

Basti:
Ja gefülvoll, aber ich habe kein Freund, und keine Freundin.

Gustl:
Geduld, Freund! Der Himmel wird auch für dich sorgen. Er wird dir ein Freund oder eine Freundin schicken, eje du dir’s vermutest.

Basti:
Das muss aber sehr bald sein.

Gustl:
Bei Männern, welche Liebe fühlen,
Fehlt auch ein gutes Herze nicht.

Basti:
Die süßen Triebe mitzufühlen,
Ist dann der Weiber erste Pflicht.

Beide:
Wir wollen uns der Liebe freun,
Wir leben durch die Lieb' allein.

Gustl:
Die Lieb' versüßet jede Plage,
Ihr opfert jede Kreatur.

Basti:
Sie würzet unsre Lebenstage,
Sie wirkt im Kreise der Natur.

Beide:
Ihr hoher Zweck zeigt deutlich an,
Nichts Edler's sei,
als Weib und Mann.
Mann und Weib,
und Weib und Mann
Reichen an die Gottheit an.


Heil dir Lucia Popp!



Augustin von Reichenau, barón de Gauensdorf y conde de Ferenczy, Buenos Aires 6 de diciembre de 2007.