Vorspiel

Los dos pitufos coronados fueron con sus madres al concierto de año nuevo en el Musikverein de Viena; al día siguiente vieron El Murciélago en la Staatsoper con Catalina D'Argenteau como Rosalinde y Friedrich von reichenau a la batuta, la función fue un gran éxito... Catalina va a ir a Roma donde va a cantar Madama Butterfly; los pitufos coronados y sus madres; viajarán a Sidney; donde el 7 d enero, día del cumpleaños de Sebastian, tomarán un crucero que irá por Australia, Nueva Zelanda, Indonesia, Malasia, Tailandia, Camboya, Vietnam, Filipinas, Hong Kong, China y Japón, volviendo a Sidney el 7 de febrero.
La última noche en Viena es el 3 de enero, en la Villa von Reichenau, con toda la familia paterna de Gustl; Ana Széll, Sebastian, su madre y Catalina. Los tres amigos hablan entre ellos en castellano...

- Loka - dice Gustl... -No te ardieron los bailarines que bailaron delante de la Karlskirche vestidos de futbolistas...
- Obvia nena! -contesta Sebi... - A vos Katja?
- El concierto fue un desastre; te viste con tus amigas berlinesas?
- sisisisi; son un desastre; espero que las australianas valgan la pena...
- No estoy inspirada - dice Gustl... Voy a comer algo... ya se me ocurrirá algún excentricismo para hacer en el barco...
- Sí sivas! tienen que ser las reinas del Pacífico...
- Voy a consultarlo con la Hefesthion, ella siempre tiene buenas ideas, mucho champagne estos días, estoy media pelotuda - Dice Basti...
- Les gustó mi rosalinde lokas?
- No es tan buena como la de mi mamá...
- Ni como la de la nazi...
- Ni como la de la Poppita...
- Chúpenme la argolla maracos!
- A mí me da asco!
- A mí también...
- Gustl; -dice Catalina...
- Qué Nutte?
- Preentame a tu prima Mariandl, está deliciosa...
- Es straight.
- Todo heterosexual se puede curar...
- Ahí viene...


Augustin von Reichenau, barón de Gauendorf y conde de Ferenczy. Buenos Aires 1 de enero de 2008.

Epílogo

Al rededor del mundo, mis criaturas se preparan para festejar la Nochebuena; la Navidad, despedir el 2007 y recibir el 2008; tal como lo han hecho los personajes del Don Giovanni de Mozart y de La carrera del libertino de Stravinsky. Con un epílogo... Un epílogo a mi creación de todo este año, con sus altos y bajos. Yo; Benedicto I de Belgrano; presento a Sebastian von Schloss, Augustin von Reichenau, Catalina d'Argenteau, Harald Wolfenbüttel, Federico Hagen, Sophie Kempe, Wilhelm von Schloss, Ana Széll, Friedrich von Reichenau, María Poniatowski, Alejandro d'Argenteau; Mariandl, Friederike Schwarzkopf, Hilde Geissler, Anna Maria della Casa, Casilda, Struhan, Sebastián Arnoux, Rodrigo Martínez Alzaga, Xavier Eizayaga, Antonio del Vecchio, Martín Belgrano Rawson, la Fiber, Tomás Reining, Wilhelm Fassbaender, Teresa Resúa Martínez, Catalina Steiner, Myriam, la torta frita, el churro, la bola de fraile, la dona, la tortita negra, el milhojas de crema pastelera, la medialuna de grasa, la cremona, Santiago Széll, Ignacio Széll, María Emilia Széll, Tomás Széll, Constantino Széll, Magdalena Széll, Marisa Kalledey, Mónica Steiner, Federico Argerich, la Hefesthion y Nacho; todoos ellos cantan a coro:

"Este es el fin de un ciclo; y es afortunado el hoombre que aprende a tomar las cosas por el lado bueno; en medio de desventuras y desafíos, aquél que pueda sacar partido de esta enseñanza; amor y bella calma encontrará"

Feliz Navidad y próspero Año Nuevo.

Benedicto, 24 de diciembre de 2007.

Ariadne auf Naxos

Hace unas semanas, dije que tenía ganas de comprarme esta ópera en DVD, finalmente, hoy la encontré. Sinceramente, superó mis espectativas en todo sentido; los cantantes son de un nivel altísimo; Gundula Janowitz es una Ariadne de lujo, con una voz ideal para el personaje, y al mismoo tiempo, le imprime el dramatismo necesario que el personaje necesita; no flaquea vocalmente en ningún momento. Uno de los puntos cumbres, es la Zerbinetta de Edita Gruberova, sencillamente genial, algo más corpórea que otras zerbinettas, que sólo hacen coloratura; la Gruberova, no sólo cumple con las tremendas exigencias vocales de su personaje, sino que deja ver la mujer que ella es. Trudliese Schmidt es un compositor muy adecuado vocal y dramáticamente, su voz es profunda y penetrante, sin duda una gran mezzosoprano; pero es demasiado evidente que es una mujer vestida de hombre. Yo personalmente hubiera preferido a Brigitte Fassbaender. Walter Berry siempre genial en todo sentido como el maestro de música. Heinz Zednik crea un maestro de danza pícaro que se aleja del tradicional amanerado que hace la mayoría. El punto más flojo del elenco, es el Baco de René Kollo; los setentas fueron una época negra para los tenores dramáticos alemanes, y Kollo oscila entre la mediocridad y el desastre. En cuanto a la puesta de Filippo Sanjust, es sencilla, pero muy agradable y bien resuelta, justo lo que la obra necesita; adaptada en versión fílmica, de una puesta preexistente de la ópera de Viena. La Orquesta Filarmónica de Viena, dirigida por un maduro Karl Böhm, es superlativa; el maestro austríaco, logra con maestría exhibir esta maravilla straussiana. La calidad de la imagen y el sonido son también muy buenos, teniendo en cuenta que es una versión de 1978. Además el precio es muy conveniente. Excelente opción para regalar a algún melómano querido en estas fiestas...


Benedicto, Buenos Aires, 22 de diciembre de 2007.

Los manjares del medio

Llegué a mi casa; tenía 70 pesos exactamente; lo que valía el DVD que quería comprar; Ariadne auf Naxos, osea Ariadna en Naxos de Richard Strauss; con libreto de Hugo von Hofmannsthal; la escena de la ópera transcurre en Viena, donde están ahora los pitufos coronados; pero en el siglo XVIII; un joven compositor, escribe una ópera seria, sobre el tema del abandono de Teseo, de la princesa Ariadna, hija del rey Minos de Creta, en la isla de Naxos; donde es encontrada y se enamora del joven Baco; la ópera se representará en la casa de “el hombre más rico de Viena”; que bien pudo haber estado relacionado con Sebastián de Posen o Agustín de Gauensdorf; pero el caprichoso señor, quiere dar una gran fiesta con fuegos artificiales, y para que todo sea posible; hace que una ópera bufa, osea cómica, que iba a representarse después de la Ariadne, se represente conjuntamente con la seria; el compositor está furioso; cómo su arte supremo se verá manchado por chabacanerías de soubrettes y arlequines de una compañía bufonesca italiana; la primadonna está furiosa también; el maestro de música del compositor intenta calmarlo y el amanerado profesor de baile de Zerbinetta, la bailarina y soubrette principal de la obra “ligera”, presenta esta al compositor; el joven, queda deslumbrado con la belleza de la ballerina, el histérico tenor que hace el papel de Baco, pelea con su peluquero, hasta que finalmente el mayordomo, autoritariamente, dice que la obra debe comenzar; comienza con el canto de las ninfas, y luego arias maravillosas de Ariadna, que añora la pérdida de su amado Teseo; luego aparecen los personajes cómicos y Zerbinetta que canta un aria llena de coloraturas, y acrobacias vocales; finalmente llega Baco, quien ha conocido el amor en brazos de la maga Circe y tiene un extenso dúo con Ariadna, Zerbinetta entre bambalinas no puede comprender en su totalidad todo esto.
Averigüé en dos disquerías y el DVD, no había llegado al país aún; por lo que decidí ir a comer a un restaurante “oriental”; comí de entrada ensaladas de berenjenas, castañas de caju y almendras, puré de garbanzo y de morrón con muchas especias; luego una lasagna de masa fila y queso y finalmente un plato con Mousakka, una lasagna de berenjenas, tomates y queso, otra lasagna de quesos y distintas comidas del medio oriente, con carne y arroz muy bien sazonadas. Se preguntarán cómo yo gasto dinero destinado a un manjar para sibaritas culturales, como ser la Ariadne auf Naxos, en vulgar comida; bien, esta comida pudo haber sido comida por Ariadna y por Baco, muchos de estos platos son griegos o de la región –no hay que olvidar que Baco estuvo en la India-; Grecia es una “tierra media”; ya que hoy en día, algunos la consideran el oriente de Europa, o en el mejor de los casos; “un lugar exótico”; pero no hay que olvidar, que Grecia fue la tierra que dio inicio a la civilización occidental; por lo que podemos situarla “en el medio”; por otro lado, la acción de Ariadne, pasa en Viena, una ciudad de Europa Central; osea “del medio, por muchos considerada, una bisagra entre Oriente y Occidente; incluso, si bien no es típico de Austria, estas comidas se comen en los ghettos turcos, griegos y judíos de Viena; ciudad donde están los pitufos coronados; y además son comidas que se pueden asociar a los antepasados ugro-fineses “húngaros” de Gustl “de ojos turquesa como una cúpula de la lejana Samarcanda”; muchas cosas imaginaba mientras comía eso manjares “del medio”; al mismo tiempo, postergaba la ópera para esperarla como regalo de navidad o de cumpleaños; al fin y al cabo; estos manjares “del medio” como la ópera Ariadne auf Naxos, la ciudad de Viena, Grecia, el Cercano Oriente; Gustl, el otro pitufo coronado y esa comida, va muy bien para un “niño mimado por la vida”


Benedicto, Buenos Aires, 7 de diciembre de 2007.

Das Basti und das Gustl

Es war einmal ein Zwerg, Dass Basti hißt; Der kleine Zwerg trifft ein anderes Zwerg. Er lief schnell um das Zwerglein näher zu schauen. Das Basti antwortete:

Basti:
Bist du der Zwerg des Bildnis?

Gustl:
Wer bist du?

Basti:
Ich bin das Basti, und du?

Gustl:
Ich bin das Gustl…

Basti:
Wart’mal! Haare dunkel; richtig! Augen Türkiss; ja ja, richtig; Lippen rot… Lippen rot; rictig rot!

Gustl:
Wie kam es in deine Hände?

Basti:
Eine großmäctige Königin schenkt es mir…

Gustl:
Ich denke, dass du ein gefülvolles Herz hast…

Basti:
Ja gefülvoll, aber ich habe kein Freund, und keine Freundin.

Gustl:
Geduld, Freund! Der Himmel wird auch für dich sorgen. Er wird dir ein Freund oder eine Freundin schicken, eje du dir’s vermutest.

Basti:
Das muss aber sehr bald sein.

Gustl:
Bei Männern, welche Liebe fühlen,
Fehlt auch ein gutes Herze nicht.

Basti:
Die süßen Triebe mitzufühlen,
Ist dann der Weiber erste Pflicht.

Beide:
Wir wollen uns der Liebe freun,
Wir leben durch die Lieb' allein.

Gustl:
Die Lieb' versüßet jede Plage,
Ihr opfert jede Kreatur.

Basti:
Sie würzet unsre Lebenstage,
Sie wirkt im Kreise der Natur.

Beide:
Ihr hoher Zweck zeigt deutlich an,
Nichts Edler's sei,
als Weib und Mann.
Mann und Weib,
und Weib und Mann
Reichen an die Gottheit an.


Heil dir Lucia Popp!



Augustin von Reichenau, barón de Gauensdorf y conde de Ferenczy, Buenos Aires 6 de diciembre de 2007.

La Flauta Mágica

En un horrendo clima cálido, veo un DVD de La Flauta Mágica; este clima es horrendo, por el momento, pero como cierta vez he dicho, que cierta reina una vez ha dicho –y las reinas siempre son sabias- “si Dios en su infinita Misericordia me ha acogido; yo tengo fe”; parece una frase de libro de pastor evangélico brasilero; pero quien descubra a la reina –que no voy a decir quien es; investiguen chicos!- La producción de la flauta mágica muestra a una genial Diana Damrau, en su plenitud vocal, construyendo una solidísima Reina de la Noche; con una hermosa voz de soprano coloratura y mucho dramatismo y astucia escénica; ayudada por una reggie soberbia del productor escénico Pierre Audi, en una producción concebida originalmente para la Nederlandse Opera de Ámsterdam; en el gigantesco escenario del Großes Festspielhaus de Salzburgo, en el año del 250 aniversario del nacimiento del compositor. La puesta tiene un juego cromático y de formas interesantísimo, que recuerda en ciertos momentos los cuadros de Oskar Kokoschka; el resto del elenco es muy sólido; con René Pape como Sarastro, Paul Groves como Tamino, Genia Kühmeier como Pamina, y Christian Gerhaher como Papageno; un adicional, es la presencia del gran Franz Grudheber como el orador. La dirección musical de Riccardo Muti, lejos de ser genial, es digna, y luego de un par de veces, no defrauda.
Una vez hecha la crítica, hablo de lo que significó escuchar fragmentos de esta ópera simbólica para mí, en esta tarde agridulce: fantaseé con mil cosas, como jóvenes cantantes que debutan en X teatro; los dos “pitufos coronados” asistiendo a galas en Austria y codeándose con las más altas esferas y una vida tranquila y despreocupada, con estos gustos burgueses, Casi no hubo lugar para recordar que en un clima similar a este, hace nueve años, estaba por ser concebido el embrión de “El príncipe de Posen”; en circunstancias que ya relaté varias veces; recién ahora vienen a mi mente palabras como Miramar; mar; Mar Báltico; Europa Central; Viena; Salzburgo; idioma alemán; Sassa… Como dice la Bastion: en fin…



Benedicto, Buenos Aires, 6 de diciembre de 2007.

Mi error tremendo

Luego de un momento de furia tremenda, en el que casi hago algo irreparable; llego a mi casa de Belgrano; lloro; busco consuelo en mi madre; me siento desesperado; Sebastián y Agustín no me pueden ayudar; pero un aria sí; la tengo cuatro veces en italiano; por dos cantantes negras y por dos cantantes blancas: Grace Bumbry, Shirley Verrett, Maria Callas y Giulietta Simionato; esto en CD, en DVD la tengo por una negra y una blanca: Grace Bumbry y Luciana D’Intino. El aria dice así:

Original en italiano:

O don fatale, o don crudel
Che in suo furor mi fece il cielo!
Tu che ci fui si vane, altere,
Ti maledico, o mia beltà.
Versar, versar sol posso
il pianto,
Speme non ho, soffrir dovrò;
il mio delitto è orribil tanto
Che cancellar mai non potrò!
O mia regina! Io t'immolai
Al folle error di questo cor.
Solo in chiostro al mondo ormai
Dovrò celar il mio dolor!
O ciel! E Carlo! a morte domani
andar vedrò!
Ah! un di mi resta la speme m'arride.
Sia benedetto il ciel! io salverò!


Traducción:

¡Oh, don fatal, oh, don cruel,
que en su furor, me hizo el cielo!
Tú que nos haces tan frívolas, tan altivas,
te maldigo, ¡oh, belleza mía!
Verter, verter el llanto mío;
es lo único que puedo hacer.
Esperanza no me queda; sólo sufrir.
Mi delito es tan horrible
que no podré nunca expiarlo...
¡Oh, mi Reina! Yo te sacrifiqué
al loco error de este corazón.
¡Sólo en el claustro podré al mundo
ocultar mi dolor!
¡Oh, cielo! ¿Y Carlos?
¡A la muerte, mañana lo veré caminar!
¡Ah! Me queda un día; la esperanza me sonríe,
¡Bendito sea el cielo! ¡Lo salvaré!


Adaptación mía:

¡Oh, don fatal, oh, don cruel,
que en su furor, nos hizo el cielo!
Tú que nos haces, errores de la natura,
Te maldigo, ¡oh, pasión mía!
Verter, verter el llanto mío;
Es lo único que puedo hacer.
Esperanza no me queda; sólo sufrir.
Mi delito es tan horrible
Que no podré nunca expiarlo...
¡Oh caro amigo! Yo te sacrifiqué
al loco error de este corazón.
¡Sólo en mi cuarto podré al mundo
Ocultar mi dolor!
¡Oh Cielo! ¿Y Basti?
¡A la muerte, en breve lo veré caminar!
¡Ah! Me queda un momento; la esperanza me sonríe,
¡Bendito sea el cielo! ¡Lo salvaré!



Caro amico, non chedo a te pietà, ma se vedesti questo core... Non posso più ndire...






Benedicto, Buenos Aires, 7 de diciembre de 2007.